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進階練習 書寫的基本要素 深入探索 如何讓故事前進 學習如何把故事寫好 需要一輩子的努力 ‧這本寫作指南出自一位重量級小說家的經驗濃縮。她從多年寫作經驗提煉出關於虛構故事寫作最重要的十件事。 ‧全書分成十章，每章探討一個重要課題，以範例來闡述重點。每章章末提供練習題，供讀者獨自練習，也可以在寫作團體裡一同進行。 ‧所探討的主題包括： 1. 語言的聲音 2. 標點符號與文法 3. 句子的長度與結構 4. 節奏和重複 5. 形容詞與副詞 6. 動詞與實態 7. 敘事觀點與聲音 8. 改變敘述觀點 9. 間接敘事 10. 飽滿與留白 書中引用的範例大多取自較古老的小說。一來因為引用現代文學作品的授權通常不易取得。二來因為勒瑰恩熱愛也熟悉這些老作品。想寫出好作品，就必須閱讀偉大的作品。如果不能廣泛閱讀，那麼對於如何運用語言文字，也不會有太多想法。 此外還有延伸閱讀，提出許多例子和建議，啟發讀者去思考：作者那樣寫是在做什麼、他如何做到的、為什麼要這樣做、我喜不喜歡他的做法？等等。 書末附錄了所摘用的十餘個範例的原文英文段落，供讀者參考。 ‧本書原文的初版在1998年問世，出版後市場反應熱烈，十年來穩定銷售。幾年前勒瑰恩見到出版業的局勢大幅改變，於是興起重新寫作這本書的念頭。她把書中的素材與範例更新，把書從頭到尾改寫一遍。 ‧新版本的目標讀者：已有寫作經驗、想進一步鍛鍊故事書寫功夫的寫作者。 本書特色 1.這是一本工作手冊，為讀者釐清寫作文章的基本要素，加強寫作者的說故事技巧，增進讀者在故事寫作這件事的體悟。 2.勒瑰恩不把寫作視為心理治療或心靈探索。寫作或許可以用來表達自我，或者最終可以達到心理治療或探索心靈的效果，但勒瑰恩認為，寫作首先（而且終究）是一種藝術，是一門技藝，是一種創作的形式。而這正是寫作的樂趣所在。 3.從事藝術創作，有一點運氣的成分，天分當然也很重要。運氣與天分不是靠著努力就能得到，但可以透過努力去學到寫作的技巧。 4.技巧往往能促進藝術的發展：掌握寫作技巧之後，就能隨心所欲寫出想寫的東西，或許也能因而逐漸看清你自己究竟想寫什麼。 5.在寫作這條路上，許多寫作者都像航行在大海之中，在處處暗礁、重重險阻間找到自己的航道。經驗豐富的前輩可以提供他們的經驗，減少你的挫敗，提高你的學習樂趣，加快你的學習速度。 6.想寫出好作品，就必須全心投入，聽從心靈呼喚，勤加練習。學習如何把故事寫好，可能需要耗費一輩子的心力，但那將是非常值得的追求。
娥蘇拉‧勒瑰恩 (Ursula K. Le Guin, 1929- ) 美國奇幻科幻、女性主義作家。作品包括長篇小說二十多部、短篇小說集十本，並著有七本詩集、四本評論文集，以及童書十餘本。另也從事翻譯。 勒瑰恩的作品獲獎無數，包括：美國國家書卷獎、號角書獎、紐伯瑞獎、世界奇幻獎、軌跡獎、星雲獎、雨果獎、卡夫卡獎等，以及洛杉磯時報Robert Kirsch終生成就獎。 她的奇幻成長小說系列「地海六部曲」，與《魔戒》和《納尼亞傳說》並列為奇幻文學經典，同時她的科幻小說《黑暗的左手》和《一無所有》，也是科幻迷心目中永遠的名著。勒瑰恩小說探討的議題十分廣泛，從自我成長與認同，到社會制度探討與性別問題。她的文字乾淨，敘事風格優美，為讀者帶來寬廣的思考空間。西洋文學評論家哈洛．卜倫將她列為美國經典作家之列，日本作家村上春樹也是她的書迷。 勒瑰恩的著作包括：(小說) 《地海六部曲》、《西岸三部曲》、《黑暗的左手》、《一無所有》、《轉機》、《世界誕生之日》等。
齊若蘭 台大外文系畢業，美國北卡羅萊納大學教堂山校區新聞碩士。 曾任職出版社與雜誌社，目前自由從事文字工作。 譯作眾多，如《第二次機器時代》、《驅動大未來》、《高成長八國》、《數位革命》、《目標》、《第五項修練II實踐篇》、《必要的革命》、《彼得．杜拉克的管理聖經》、《從A到A+》、《基業長青》、《真希望我20歲就懂的事》、《第二曲線》等。
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對於已有小說寫作經驗的寫作者和更為進階的寫作者，這本書是必讀教材。——《圖書館期刊》(《Library Journal》) 本書簡明、扼要而敘述清晰，是有志於寫作者互相鼓舞的陪伴。——《Kirkus Reviews》 勒瑰恩在這本書裡揭露了寫作技藝為何是一門藝術，以及寫作藝術的訣竅。這本書是一顆明亮之星，指點所有航行在寫作大海的人。—《出版人週刊》(Publishers Weekly) 勒瑰恩是位睿智的寫作者。她是說故事大師，富含幽默感。她既可以說故事給那些讀紐約時報的讀書人聽，也能為了最難取悅的讀者——孩子們——而說故事。她所寫的每一種故事類型，都重新塑造了那個類型的面貌。—《波士頓全球報》( Boston Globe)
TABLE OF CONTENT
前言 1. 文字的聲響和韻律 2. 標點符號與文法 3. 句子的長度與複雜的句型結構 4. 重複 5. 形容詞與副詞 6. 動詞：人稱與時態 7. 敘事觀點與聲音 8. 改變敘述觀點 9. 間接敘事 10. 飽滿與跳脫
