四大名捕骷髅画

接下一百五十万两黄金税饷这趟镖，神威镖局在劫难逃。 唐肯在青田大牢仗义执言时，想不到，死成了最轻松的选项，却求死不能。 云床上，白脸少年李惘中正绣着一张数丈长数尺宽的人皮，四个面无血色人，据守墙角。 聂千愁，白天黑发，晚上白头。兄弟是他的寂寞，兄弟是他的豪壮。 冷血以剑立命，李鳄泪剑法天下无敌，两个人至少要有一个人倒下。 李玄衣从未杀过人，这一次他想要破例…… 捕快、名捕、捕王，谁要缉捕谁，谁在暗算谁？ 老不死、中间人、青梅竹，三大绝世高声，对决蓑衣人，歌声响起时，谁出手如电？ 盆杯酒器、亭台楼阁、宫灯山石、花树湖桥，一群骷髅，如何赴盛宴？ 一张殓尸布，怎样改朝换代？

全新修订版总序：预支五百年新意 前言：武侠大说 序：大笑说 第一部 锦绣人皮 第一回 好汉不坐牢 第二回 血尸 第三回 关飞渡 第四回 断臂 第二部 牡丹罗刹 第一回 逃亡 第二回 英雄旧事 第三回 男与女 第四回 突围 第五回 庖丁刀法 第三部 老虎啸月 第一回 白天黑发·晚上白头 第二回 别问我是谁 第三回 生命剑 第四回 捕王 第五回 老中青 第四部 梦幻天罗 第一回 黑洞 第二回 看不见的网 第三回 麻雀与鹰 第四回 有信有义 第五部 滚水无情 第一回 蒸鱼 第二回 阿公渡河 第三回 老大老二 第四回 小滚水 第六部 捕王·冷血·捕快 第一回 看剑 第二回 名捕与捕王 第三回 第三个捕快 第四回 再见神威 第五回 雨打芭蕉 第七部 殓尸布里的谜 第一回 裹尸布 第二回 死尸的疑惑 第三回 是和死 第四回 雪还是花？ 第五回 蓑衣人的歌犹未唱完 第八部 真象 第一回 容颜 第二回 双手剑 第三回 双李生死决 第四回 圣旨 第五回 晓雪 后记 做好这件事 附录 名捕岂止会京师

全新修订版总序：预支五百年新意 温瑞安 “四大名捕”故事系列，到底有多少部书呢？坦白说，作为作者的我，一时也未能统计清楚。以大家比较熟悉的《四大名捕会京师》为例，目前至少有57种不同地区国家的版本，改编为影视漫画等作品也逾15次。如此换算，“四大名捕”故事至少已写了50卷以上，字数不少于千万，版本恐也不少于二百种。 可是，其实《会京师》只是20岁前后的“少作”，只是四位捕头的“开头”前戏。“四大名捕”往后延伸的故事，才是比较能代表这四位似侠非侠、为民除害，当官非官、锄强扶弱，身在庙堂心在野的夹缝人物和他们的遭遇。 比较精悍短小但故事情节也较完整浓缩的，首推《大对决》收录的《谈亭会》、《碎梦刀》、《大阵仗》、《开谢花》。一气呵成，悬念惊栗、推理破案，都在八至十万字内结束，最适合小品电影的架构。至于《逆水寒》，则是“四大名捕”故事里长篇架构已完成也较完整的一部，约七八十万字，起承转合，从一个惊变开始，全篇流亡中侠道逆处见情义，最适合影视剧改编。如今国内作家出版社推出全新修订版，便自这两个系列作为一个从头迈进的开始，实在是出版社侠友的明见，而且也应该是最符合作者和读者共鸣的一个版本。 至于“四大名捕”其他系列，已成名的还有几个很为读者所津津乐道或扼腕叹息的故事，例如：《四大名捕破神枪》（《妖红》、《惨绿》等），是尝试以文学诗化的笔触，来写“四大名捕”另一段轶事；《四大名捕战天王》系列，则重回武侠小说文本描叙的法则，去探讨侠骨柔情的试验；《四大名捕外传：方邪真故事》（《杀楚》、《破阵》 等），则以正统公案悬念言情的程式，融入反映现代社会中朝野斗争的现实象征里；《四大名捕走龙蛇》系列故事，则是把一些武侠的特质，还有一些本非武侠的元素，从惊栗、超能、念力、穿越、鬼魅、魔幻到怪力乱神，一一都在20年前的这些作品里乍浮乍沉的显现。还有最具争议性的《四大名捕斗将军》（即“少年四大名捕”：《少年冷血》、《少年追命》、《少年铁手》和《少年无情》），更成了所谓超新派或新世代武侠小说试炼的兵工厂，什么题材和元素都融会其间，结果读者的反应也很激烈：爱之欲其生，恨之欲其死。不论生死，都大死大活着，使我认为这一番心血：值了。 1993年我初赴北京，在金台路书市里，跟几位工作室的侠友，至少找到我没见过或未拜读过的温书版本137种。1994年，沈庆均兄带我去五四书店，那儿有温瑞安小说的专柜，书店老板跟我说：“一讲‘四大名捕’，人人都嗑得，很著名，至少比原作者温瑞安还著名。” 我笑了。 书生爱国非易事，提笔方知人世艰。预支五百年新意，到了千年又觉陈。阿西莫夫说：“一个人必须博学、聪明、有直觉，有勇气、有运气，才有可能发明前所未有的创见。”我觉得，别的我没有，在写作武侠小说上，我借力于前辈的肩膀，还有扎根于读者的步子，总算预支了数十年新意，且不管过了多年是否变陈酿。 二零一二年六月三十日

第一回　好汉不坐牢 唐肯躺着，一动也不动，趁着阳光还没有沉下去，他算到有二十九只苍蝇、十三只蚊子、还有四只蟑螂、一只蚱蜢，在这间牢房里出没。当然，在自己躺着的阴湿木板下面，想必还有一些蜈蚣、蝎子之类的毒虫，也趁着难得的阳光暖意，在龌龊的角落里磨着触须爪钳，只是自己未能看见而已。 阳光是动的，可以知道外面有风，以致阳光映在叶影也在微微颤动着，再投射出来。只要是好天气，每天午间送饭来的狱卒走后，阳光必然轻巧地从天窗那儿照进来一会儿，跟外面牢头沉重的步伐恰好形成对比。 阳光只照亮这么一会儿，马上就要沉下去，只有从较暖烘的墙壁上，才感受到阳光还在外面的世界。 --外面的世界仍是活的！ --只有自己是死的！ 就连房里的虫豸，都可以自由自在的出入，而自己只要三天给牢头遗忘掉，就准像一团饭似的饿毙在这里。 阳光那么美、阳光那么好、阳光那么暖和，眼看又要沉下去了，不为渴望阳光的人耽待片刻--他真奇怪自己以前为何从没有花过时间去享受阳光。 他想到这里的时候，就听到铁链轧轧的声音！ 铁链轧轧之声通常只有两种情形：一是有被铁链重锁着的要犯在牢廊走动，另一是牢役拿铁链要锁某人出来；在这种情形之下，他趴在牢墙底下的送饭孔里，常常都可以窥见被锁链绞得血迹斑斑而寸步难行的脏脚，或是牢卒用铁链鞭鞑犯人的情景。 每打一下，他就颤一下，犯人通常都知道哀叫是无用的，换着一种放弃垂死挣扎的呻吟，他听着看着，不敢再看下去，捂住耳把头塞在墙角下，恨不得把头种入地底里。 这时是午间刚分发过「鼻涕糊」之后--在里面的人都不叫它做“饭”或“粥”，那是因为那米的成分稀薄得像人的鼻涕，偶尔加几条粪池旁种的「菜」或一些像死去动物内脏的肉碎，这肉碎还要在天气好视线清楚的时候才可隐约发现--人吃了它，懒懒散散的，身上唯一最活跃的是蚤子，人只有躺在地上，等牠们光顾。 铁链轧轧又响起，沉重地拖曳在地上，彷佛铁板与铁链之间已沉累得绽不出火花。 步伐声在自己牢房近处骤止。 唐肯可以想象到神气的牢头后面跟着四五名狱卒，活像判官带牛头马面的就在那里。 --难道那么快就轮到自己……？ 唐肯想到这里，全身都绷紧了起来。 “青田张胜宏，出来！” 随着呼喝的声音，便是打开牢门沉重的巨响，押走犯人远去的步伐。 犯人没有离开牢廊之前，总是喜欢用手肘或脚枷碰触各牢房的门墙，发出声响，表示他要走了。 而在这个时间里这样被叫出去的犯人，多半从此不再见面，一去不复返了。 能有幸从牢里出去的人，他日想到这些年来老邻居或老同房的家乡探访，所得到的消息，不是家人以为他死了，便是从不知道他们在牢里出来过。 所以在这样的时间里被隆牢头叫出去的人，有去无回，也不知自己会遭遇怎样的一种命运，临走前故意发出些声响，算是跟这些日子来的同劫者告别。 牢房里的犯人再怎么懒都会爬起来，到铁栅处或通风孔去招呼一声，算是今生今世两人之间缘份的最后一个交代：除非是已经判了死刑的囚犯，才动也不动，不多看一眼，心里只盘算着很快就可以和对方在黄泉路上碰头。 奇怪的是这时候被叫出去的囚犯，有诡秘的味道，不管犯的罪是多轻，牢里的人都不认为他还能活着回到世上。 隆牢头叫“张胜宏”名字的时候，唐肯心头一舒，同时也一紧。 张胜宏就住在自己牢室对开来的牢栅里，密封的牢室通常是扣押重犯，如：杀人犯、流寇、大盗、叛乱分子，而牢栅里拘押的多半是犯案比较轻的犯人。 唐肯就住在张胜宏对面，两人在这些枯燥寂闷的日子里，窥狱卒走远时，互传消息，压嗓对话，也不知分享过多少时光了，而今张胜宏这一去，唐肯心里像空了一大片位子，无法填得上。 他打从透气孔望过去，张胜宏脸如死灰，全身发着抖，几乎是给几个凶神恶煞的狱卒架着走的。 唐肯在看他的时候，张胜宏也向这儿望了一眼，那眼神里全无活意。 唐肯看了这眼神，彷佛全身浸到了潭里，他俟着铁门软瘫下去，才发现阳光已经沉了下去。 囚室里再无阳光。 ……