東京建築酷斯拉-李清志的城市漫遊地圖

東京，這座日本首都，充滿奇特的趣味的科幻的多重面貌的立體大迷城，是建築學者李清志的建築博物館，也是他花費許多年不斷造訪研究的建築探險寶地。關於穿梭觀看都市的方式與思索，建築探險的妙趣與想像，都在一篇篇主題中點了出來。無論是愛空間的，愛文學的，愛逃玩的，愛遊蕩的，愛建築的，愛幻想的，都能在書中一起探險，更能隨著書中提供的資訊與地圖，走入探險現場，尋訪自己的酷斯拉。 從來沒有一座城市像日本東京一般，充滿了許多執著又興致盎然的城市偵探們，帶著攝影機或是只有簡單的筆記本，用「異樣的眼光」去觀看自己所居住的城

名牌玻璃屋──東京名牌旗艦店建築大觀 名牌症候群 歐洲名牌服飾商品在國內一直受上流社會所喜愛，許多人也以使用名牌服飾為傲，似乎只要使用了名牌服飾，就可以擠身上流社會，身份地位頓時抬高了不少，因此許多上班族，即使月收入只有三、四萬元，卻節衣縮食地去購買價值五萬元的包包使用，或甚至貸款買一套十幾萬的名牌華服穿著。 這種「名牌症候群」不僅出現在台灣地區，整個亞洲地區似乎都瀰漫著這股病態的情緒，其中日本人對於歐洲名牌的青睞，比起世界其他地方更有過之而無不及。每次只要歐洲名牌店有新貨上市，那些東京的上班族居然可以連夜排隊，甚至遠道而來，只為了搶到所謂的限量商品，這種現象在富裕的東京竟然屢見不鮮。 日本人對於歐洲名牌的瘋狂喜愛，源於明治維新以來，對於歐洲文明的集體媚外潛意識，這些名牌商品在世界各地的銷售量，日本居然佔據了四分之三左右，也就是說，亞洲日本人根本就是這些歐洲名牌廠商的最大客戶，也因此歐洲名牌廠商對於日本太郎不敢稍加輕漫。 從這個世紀初起，許多歐洲名牌廠商開始在東京投資興建超級旗艦店，這些名牌旗艦店關乎名牌廠商的企業形象，因此所有廠商都不敢掉以輕心，無不精心挑選合適的名牌建築師，設計建造自己的旗艦店。而東京重要的商圈銀座、青山、六本木HILL遂成為歐洲名牌旗艦店的決戰戰場，這場戰爭不僅是歐洲名牌的戰爭，同時也成了名牌建築師之間的戰爭。 名牌肉搏戰場 這場戰爭其實是從銀座開始延燒的，銀座在過去固然是東京商業重心，所有的商社、名牌服飾無不希望在這塊寸土寸金之地搶下一塊地盤，以便向全日本宣示他們的企圖心。西班牙名牌赫馬士（Hermes），在這個世紀初便進軍銀座，邀請知名的高科技建築師倫周‧比阿諾（Renzo Piano）為赫馬士在銀座商圈設計一棟明亮耀眼的旗艦店。建築師比阿諾一改過去機械結構掛帥的手法，將整棟建築外觀用一塊塊透明磚堆疊起來，塑造出一座透明閃耀的商業城堡，在逐漸過去老舊的銀座商圈建築中，顯得耀眼奪目，頓時成為東洋拜金女心目中的都市地標。 隨著赫馬士旗艦店的成功建立，來自義大利米蘭的普拉達（PRADA）也不甘示弱地邀請了歐洲建築師 Herzog & de Meuron 在南青山地區，設計了一棟別出心裁的旗艦店。創新地使用了一種蜂窩狀的外牆結構方式，並且穿插地使用了平面玻璃與凸透鏡玻璃，讓整棟建築不僅是晶瑩剔透，並且在陽光下閃閃發亮，猶如一顆顆鑲嵌在外牆上的鑽石一般。 普拉達旗艦店的完工，為久已沈寂的南青山地區掀起遊逛的人潮，事實上，南青山地區過去早已是藝術、設計、服飾、出版工作者的棲息地，日本服裝設計師川久保玲的服飾店就在普拉達旗艦店附近，而日本現代建築大師安藤忠雄所設計的服飾店Collezione也在同一條街上不遠處，沿著表參道走下去，可以進入富有古意與自然氣息的根津美術館，另外岡本太郎的工作室兼美術館也在附近。 設計界人士多年來一直喜歡青山地區，一方面固然是這個地區沒有涉谷、銀座的商業銅臭，卻有著創意極度爆發的原宿地區；另一方面，青山地區低密度開發所留下的自然景觀，也是藝文人士所喜愛的；特別是林木濃蔭的表參道，被譽為是東京的「香榭麗舍大道」。表參道原本是作為前往明治神宮參拜的重要道路，其地位正像是台北市的中山北路，（當年中山北路的設計，也是為了前往位於現在圓山大飯店的台灣神社參拜），也因此在表參道、明治通、青山通交口處，都設有巨大的石燈籠。 這個世紀開始，隨著普拉達、LV、等旗艦店的進駐表參道，整條表參道開始取代銀座，成為歐洲名牌服飾的一級戰區。LV旗艦店由日本新銳設計師青木淳所設計，青木淳捨棄LV過去古老典雅的歷史氛圍，以簡單的方形堆砌建築立面，據說青木淳的靈感是來自LV最具代表性的旅行箱造型。事實上，青木淳受邀為LV專賣店做建築設計，2000年銀座店的開幕，已經讓人十分驚豔，但是隨著表參道旗艦店的完成，更讓青木淳名揚四海。當六本木HILL要設立LV專賣店時，青木淳同樣接下重任，並且以玻璃面版內襯金屬反光材質，在反映出對面雄偉建築影像的同時，隱約呈現出「LOUIS VUITTON」的字樣，十分具有創意。去年日本建築師隈研吾不甘示弱地，也在表參道設計了一棟販賣歐洲名牌的大樓，這棟大樓靠近青山通交口處，造型簡潔卻富陽剛力量，FENDI、LOEWE等西班牙名牌便是在此設立據點。 玻璃水晶殿堂 法國名牌克麗絲汀‧迪奧（Christian Dior）為了與LV、Prada一別苗頭，也在表參道上，建立了一座明亮銀白的旗艦店建築，這棟建築由最近十分走紅的日本女建築師妹島和世所設計，妹島和世之前在東京市區設計過幾個服飾店，其中一座稱為「hhstyle.com」的家飾店，正位於表參道的巷弄之中，妹島和世所設計的建築強調輕盈、透明、反重力的特性，因此建材多是簡單的玻璃，構造線條也十分簡潔。CD旗艦店也延續了妹島和世的建築手法，整棟建築是明亮的玻璃所組構，內襯白色廉幕，當也晚燈光由內柔和滲透出時，整座大廈有如一座明亮的紙燈籠。其室內光線明亮柔和，所有的事物都呈現白亮亮的光芒，甚至明亮得讓人有如置身於天堂中。 綜觀這些名牌旗艦店的新設計，可以發現透明玻璃等穿透性的材質，被大量使用在建築物上。這種趨勢一方面固然與新世紀建築潮流以「輕」取勝的走向有關；另一方面則與名牌廠商的時尚尊貴形象有關，玻璃材質的透明感與晶瑩亮麗，使得整棟建築在白天與夜晚都可以展現出光線的魔術表演，而這些年來玻璃材質的研發與強化，使得玻璃作為建築材料已經不再只是裝飾或櫥窗而已，以玻璃來承受部分結構力量，成為這些流行時尚建築設計師的偏好。 自古以來，玻璃便被利用在崇高尊貴的建築上，玻璃讓光線射入，渲染整個室內空間，造成神秘與奇特的異質氛圍。歌德式教堂建築的玫瑰窗鑲嵌玻璃，讓整個教堂建築不再只是一般公共建築，而昇華到一種超俗聖潔的境界。二十世紀初現代主義建築師們更認為玻璃是一種富有烏托邦色彩的建材，是輕靈與透明的代表，與古典建築所使用的石頭和磚塊成為極大的對比。1914年一位德國建築師Paul Scheerbart甚至說：「當玻璃取代其他建材之後，我們才可以在地球上建造出一座樂園，而不用再仰首天空，渴求天國裡的樂園。」現代主義建築大師密斯（Mies Van der Rohe）鍾愛玻璃屋的設計，他曾經說他希望自己所設計的建築物像「一件光滑閃耀的水晶體」。 當我們站在南青山表參道上，觀看著由玻璃構成的PRADA旗艦店，不由得會想到密斯所曾經說過的話，因為這棟建築的確就是「一件光滑閃耀的水晶體」。而那些拜金男女走入這座玻璃殿堂內，一定也感受到了關於樂園的幸福感；而這樣的感覺就是資本主義天堂＼東京都，持續不斷努力去堆砌的！ 圖片說明： 1. 女設計師妹島和世在表參道上設計了一座明亮銀白的CD旗艦店。 2. CD旗艦店整棟建築是明亮的玻璃所組構，內襯白色廉幕。 3. 由玻璃構成的PRADA旗艦店。 4. PRADA旗艦店猶如一件光滑閃耀的水晶體。 5. 玻璃磚堆疊出的赫馬士旗艦店。 6. 黑川紀章在表參道所設計的名牌店面也是以玻璃為主要建材。