漫步花徑：浪漫名畫花卉紓壓著色本（附風格手帳13x18）

何謂「漫步花徑」？ 它是一場徜徉於花卉間的著色小旅行。 揮動畫筆，讓自己隨心漫步花徑， 與玫瑰大師雷杜德、植物藝術家菲奇以及宮廷畫師郎世寧等名畫家共同創作！ ★第一本以「名畫花卉」為題材的著色畫冊！ 「是在著色，也是在欣賞名畫！」 本書的圖形線稿，源自於中、西方名畫中的各種花卉，將這些作品中的美麗花卉線稿集結成冊。並在書末介紹名畫花卉出自於哪位作者之手，並為其生平做簡單介紹。 不但在著色的同時可以欣賞名畫，更可以與玫瑰大師雷杜德、植物藝術家菲奇以及宮廷畫師郎世寧等名畫家共同創作！　　　 ★不傷眼！不頭痛！真正達到「紓壓」效果！ 避免費力難辨的複雜構圖、捨去線條密集的幾何圖案，讓易繪的自然題材作為主要的構圖要素。 本書的構圖線稿源於中、西方名畫，利用最單純的線條勾勒出原畫中的花卉外觀；圖樣的線條間距適宜，可於花朵的線稿中隨意揮灑，輕鬆地塗著上豐富的明暗色調與繽紛色彩。留白處更可發揮想像力來自由創作，成為自己的原創作品。 此外，本書亦有收錄結合花瓶?花籃或多種花卉排列而成的，一些細部刻畫較細膩的圖形線稿，讓整體更添豐富與變化。 ★構圖源於中、西方名畫，「浪漫派、寫實派、山水畫風」多樣風格，一應俱全！ 柔和筆觸下所描繪出的花朵，柔美中更蘊含道不盡的唯美浪漫情懷。 冷硬線條勾勒出的花卉外觀，以剛硬筆觸客觀繪製出花朵的寫實面貌。 渾圓有勁的柔順筆觸下帶出花與葉，收放自如的筆勁將花景納於寫意之中。 本書收錄多種風格的線條構圖，其線稿筆觸本身就能帶給你不同的感受，從中激發出你的創作靈感與美感。 ★隨書贈送：「漫步花徑 風格手帳」 •Monthly計畫式手帳，可自由填寫月份與日期，無時效限制！ •13*18cm易於隨身攜帶的便利尺寸。 •封面與內頁採用《漫步花徑》同系列的優美花朵圖紋，可隨意著色，完成一本獨一無二的個人風格手帳。 本書特色： ◆以名畫花卉為主題，寬鬆的構圖為主的內容，易繪且可減少壓迫感。 ◆嚴選紙張底色，介於白與米白之間的柔和底色，減少眼睛負擔。 ◆精選中西方名畫中的花卉線稿，隨心著色出屬於你的名畫。 ◆集結多種線稿風格，幫助激發著色靈感、陶冶美感。 ◆隨書贈送：「漫步花徑 風格手帳」～自由記錄。 ◆獨家好禮！2015/12/15前寄回抽獎卡，就有機會獲得「德國名牌FABER-CASTELL紅色鐵盒裝 36色油性色鉛筆」（抽獎辦法詳見書末回函） 【取材畫家簡介（節選）】 (1)皮耶．約瑟夫．雷杜德 （1759～1840），植物藝術家、皇家花卉畫家。出生於比利時聖胡伯特。二十三歲來到巴黎，先成為著名花卉畫家傑勒德．范．斯潘東（1746～1822）的學生助手，後從師於植物學家，有系統地掌握了花卉的繪製方法和植物在靜態表現的重要特點。雷杜德的繪畫作品有嚴謹的學術知識輔佐與寫實觀察，他發明獨特的雕刻版點彩畫法，使其作品擁有十分豐富的色彩和真實的質感，極富藝術價值，是歐洲最著名的花卉圖譜畫家。他一生為近五十部植物學著作繪製插圖，其舉世公認的藝術成就使他享有「花之拉斐爾」之盛名。 (2)沃爾特·胡德·菲奇 （1817–1892），出生於蘇格蘭格拉斯，是維多利亞時代最具有生產力，也最有天份的植物藝術家。早年在植物雜誌當編輯，後被皇家庭院發掘，往後近四十年的時間，都從事為植物雜誌繪製相關圖畫的工作，其作品上達萬件，共出版了三十五本書。 (3)郎世寧 （1688–1766）以西方寫生的技法，畫宮廷中的建築、犬、馬、花鳥，因文藝復興以降歐洲精密的解剖學和透視法技巧，使他能準確地捕捉物象的真實性，獲得帝王貴族的愛好。雖然這樣的畫法被當時文人畫的保守派譏為「雖工亦匠，不入畫品」，但深受帝王支持，也開始影響到民間，為中國畫注入了新的血液。 (4)陳洪綬 （1599–1652），明朝浙江諸暨人。字章侯，自號老蓮，又號雲門僧，曾被召為舍人，內廷供奉，明亡後一度出家，晚年在杭州以賣畫為生。在繪畫上不論山水、花鳥、草蟲無所不能，尤其人物特別專長，他的人物，型態雄偉，衣服紋路細緻有勁，帶有幾分李公麟和趙孟頫等人的畫風。陳洪綬善用誇張手法來描繪，乃受晚明「變形主義」畫風的影響。

【取材畫家簡介（節選）】 (1)皮耶．約瑟夫．雷杜德 （1759～1840），植物藝術家、皇家花卉畫家。出生於比利時聖胡伯特。二十三歲來到巴黎，先成為著名花卉畫家傑勒德．范．斯潘東（1746～1822）的學生助手，後從師於植物學家，有系統地掌握了花卉的繪製方法和植物在靜態表現的重要特點。雷杜德的繪畫作品有嚴謹的學術知識輔佐與寫實觀察，他發明獨特的雕刻版點彩畫法，使其作品擁有十分豐富的色彩和真實的質感，極富藝術價值，是歐洲最著名的花卉圖譜畫家。他一生為近五十部植物學著作繪製插圖，其舉世公認的藝術成就使他享有「花之拉斐爾」之盛名。 (2)沃爾特．胡德．菲奇 （1817—1892），出生於蘇格蘭格拉斯，是維多利亞時代最具有生產力，也最有天份的植物藝術家。早年在植物雜誌當編輯，後被皇家庭院發掘，往後近四十年的時間，都從事為植物雜誌繪製相關圖畫的工作，其作品上達萬件，共出版了三十五本書。 (3)郎世寧 （1688—1766）以西方寫生的技法，畫宮廷中的建築、犬、馬、花鳥，因文藝復興以降歐洲精密的解剖學和透視法技巧，使他能準確地捕捉物象的真實性，獲得帝王貴族的愛好。雖然這樣的畫法被當時文人畫的保守派譏為「雖工亦匠，不入畫品」，但深受帝王支持，也開始影響到民間，為中國畫注入了新的血液。 (4)陳洪綬 （1599—1652），明朝浙江諸暨人。字章侯，自號老蓮，又號雲門僧，曾被召為舍人，內廷供奉，明亡後一度出家，晚年在杭州以賣畫為生。在繪畫上不論山水、花鳥、草蟲無所不能，尤其人物特別專長，他的人物，型態雄偉，衣服紋路細緻有勁，帶有幾分李公麟和趙孟頫等人的畫風。陳洪綬善用誇張手法來描繪，乃受晚明「變形主義」畫風的影響。