虐殺三聯圖

從亞特蘭大最富裕的郊區，到市區內幽暗的國民住宅，不論黑白、不分貧富，都成了兇手行兇的對象。接連傳出的命案中，受害者皆是年輕女性，兇手冷血凌遲，在死者身上留下同樣的標記。警方根據線索展開全面追緝之際，狡猾的狂人卻故布疑陣，將數位不同種族、貧富不一的人牽扯進來。緝兇的人也同樣必須跨越這些藩籬，才能將他繩之以法。資深警探麥可‧歐伍德是其中之一，他的婚姻危如懸卵，傲慢的個性和火爆的脾氣更讓他的工作岌岌可危。美艷動人的風化組警察安潔‧波拉斯基也牽涉其中，由愛轉恨，讓她和麥可的關係更形緊張。不過，他們兩個不知道的是，還有一個人也被捲入了這場遊戲，他是一事無成的前科犯，因緣際會之下，闖入了兇手的生活──真相能否水落石出，關鍵或許就在他身上。 在這本結合了高明的鑑識情節，以及令人愛恨交加的角色中，喬治亞州格蘭特郡系列暢銷作家凱琳‧史勞特開拓出一片戰慄的新戰場。她以巧奪天工的手法串連起一部層次複雜、曲折離奇的小說。氣氛緊張懸疑，情慾錯綜複雜，峰迴路轉的情節，屢屢讓人跌破眼鏡。打從翻開《虐殺三聯圖》的那一刻起，每一次駭人的發現都讓氣氛更加緊張，一步步奔向天崩地裂、永難忘懷的高潮結局。

推薦序 受害者與生還者：凱琳．史勞特與她的小說 　　凱琳．史勞特是誰？ 　　或許某些讀者以前就聽說過凱琳．史勞特。根據史勞特的說法，在她還很小的時候，美國南方的媽媽們習慣把剛放學回來的孩子打發出去，叫他們玩到天黑再回家吃晚飯。然而一九七九年開始連續兩年的亞特蘭大殺童案，完全改變了所有人的習慣。一九八一年被捕的兇手韋恩．威廉斯 ，綁架殺害的對象幾乎清一色是非裔小男孩，白人小女孩其實並非高危險群，但當時年紀還小的凱琳當然不明白，她只是大為震驚地發現，原來壞事也有可能發生在小孩子身上！這個案件可說是她對暴力的初體驗。同樣拜此案之賜，後來她放學後待在家裡看電視跟書本的時間變長了，間接讓她開始發展編故事的才能。同樣提供寫作養分的人還有她的奶奶——這位老太太熱愛發掘鄰里八卦和真實犯罪故事 。史勞特還有一位姊妹，直到三十歲才被診斷出有閱讀障礙（dyslexia），在此之前都被當成「就是笨了一點」。史勞特對閱讀障礙的直接觀察，最後轉化成她筆下最聰慧迷人的一個角色，就在你們隨後即將讀到的故事裡；在二○○九年，她甚至因為那個角色得到美國身心障礙者協會（American Association of People with Disabilities）頒獎表揚。 　　史勞特的成名作是以虛構小鎮為背景的「格蘭特郡」系列；小兒科醫師兼驗屍官莎拉．林頓、她舊情難斷的警長前夫傑佛瑞．陶立弗、鎮上唯一的女警探麗娜．亞當斯，三人分進合擊，偵破各種讓人毛骨悚然的血案。但坦白說，我個人並不太欣賞《盲視》（二○○一），因為這部處女作的進行節奏常常顯得突兀不自然，讓我很難「入戲」；美麗善良又堅強的女法醫總覺得似曾相識，粗魯兼判斷力差的女警探又太煩人（麗娜這麼惹人厭，是作者寫壞了嗎？後文將會討論），血腥暴力的案件……唉，現在這已經不稀奇了吧。所以我本來幾乎不想接著讀《蘿莉的祕密》（二○○二）——成書時間才相隔一年，一個作家能進步多少？ 　　但還好我讀了，因為事實證明《蘿莉的祕密》完全擺脫了《盲視》的缺點，能夠讓讀者深深投入其中。舉個例來說，麗娜雖然還是很煩人，她在故事接近尾聲時的痛楚與挫折，卻徹底打動了我。在此我應該補充說明一件事：原本我對格蘭特郡系列（或者大部分以法醫為主角的推理小說）毫無興趣，而我之所以把那兩本書挖出來讀，完全是因為我被凱琳．史勞特的另一部作品，各位現在握在手上的《虐殺三聯圖》（二○○六）給迷住了。《虐殺三聯圖》是一本角色與情節都有多重面向，繁複美麗有如鑽石的懸疑驚悚小說，而我想知道這顆鑽石是怎麼形成的。史勞特從一開始就這麼厲害了嗎？或者她也有她的學徒時期？ 　　一部作品的醞釀時期 　　從《盲視》與《蘿莉的祕密》的差異來看，是的，史勞特有她的學徒時期，但她自我訓練的速度非常快。她在接受梅蘭妮．漢密特（Melanie Hammet）訪問 時提到，《虐殺三聯圖》在她心中醞釀了至少三年；當初她自知或許還無法掌控這樣複雜的多重敘事，然而寫作格蘭特郡系列等於是一種訓練過程，讓她終於能夠流暢地轉換不同觀點，不露斧鑿痕跡地說出這個故事。 　　小說分成三部，從三個男人（其實還有一個女人）的角度，呈現三樁命案橫跨二十年的前因後果。第一個男人是麥可．歐伍德：家庭生活苦悶的亞特蘭大警察，負責偵辦一樁殘酷的兇殺案（中年妓女慘遭姦殺，舌頭還被咬斷）已經夠煩了，上司還硬塞給他一個搭檔，從喬治亞州調查局空降而來的威爾．特蘭特幹員。雖然特蘭特聲稱只是來協助辦案（他認為這名妓女的死，跟一連串少女被強姦斷舌的案件有關），歐伍德卻不喜歡這個穿著過度整齊、神祕兮兮的怪胎，更懷疑他涉入調查的動機。雙方一邊磨合一邊查案，還沒什麼像樣的頭緒，歐伍德卻接到噩耗，死神找上門了。 　　第二個男人是甫出獄的假釋犯約翰．雪萊：他在少年時期就進了監獄，現在已是難以適應社會的三十五歲中年男子；他連對著妓女說話都會害羞結巴，卻有姦殺少女的前科，註定只能靠著洗車的微薄薪水低調度日。然而一份信用卡記錄卻讓他發現，連這樣苟延殘喘的生活，都可能一夕化為烏有。為了自保，他必須做的第一件事，就是再度以身犯法。 　　第三個男人是威爾．特蘭特：一個怎麼樣看都很奇怪的喬治亞調查局（縮寫GBI）幹員，破案率超高卻升不了官，高大精瘦的身材永遠穿著三件式西裝，每個人乍見到他都不相信他是警察；但就一個文雅的男人來說，他身上那些醒目的傷疤實在突兀得很。他跟他的臨時搭檔彼此互不信任——他有些祕密瞞著麥可（其實是瞞著幾乎所有人）。在這種狀況下，他們追查的案件真的能夠偵破嗎？ 　　一言以蔽之，這個故事裡的每個主角心裡都有見不得人的陰影，都有不得不說的謊話，甚至還有自己看不清的盲點；誰是加害者？誰是受害者？如果你只聽一面之詞，就像是只看三聯圖（本書的原文名稱triptych指的是三幅連在一起的組圖）的其中一幅，無法看出全貌。我可以向你保證，整體圖像漸漸浮現的那一刻，是非常驚人的——我想一定會有讀者大喊不公平，抱怨被作者玩弄了。 　　「被作者玩弄」不好嗎？老實說，閱讀推理∕懸疑∕驚悚小說的樂趣之一，就是享受「被誤導」的快感，許多作者都幹過同樣的事——破壞作者與讀者之間無言的默契，以此製造前所未有的效果。但如果一本小說的賣點就只有這麼一個，作者「陰謀」揭穿的那一刻，故事也就殘廢了。好在史勞特的誤導，並不只是靠刻意設計的橋段來進行，而是以書中角色的性格與自我認識為基礎：因為「他」是這種人，所以在某些時刻察覺不到自己的口是心非，還會因為自己的先入之見，錯誤地詮釋別人的言行舉止 。就算在故事後半段，誰是「壞人」已經清清楚楚，「只」剩下抓兇手跟拯救無辜的情節可寫，這些角色還是緊抓住你的注意力。實際上，你已經對這些角色產生了感情，對於他們的掙扎感同身受，你會想要不停地翻頁，陪著他們到最後，看他們得到該有的公平結局。 　　我想我是被作者玩弄得很徹底。讀完這本書，我根本就愛上書裡的「好人」了，真想把剩下的篇幅都拿來寫情書給某角色……可惜我當然不能這樣做（這樣等於洩漏謎底，會遭天譴），我只能非常拐彎抹角地談談這本書裡的其他元素。首先，就從掌握故事關鍵的女人開始吧。 　　女人：受害者、制裁者、生還者 　　掌握關鍵的女人，就是緝毒風化組警察安潔．波拉斯基；在這個以三個男人為主的故事裡，她其實是第四個主角。她跟他們都有某種情感牽扯，但都不怎麼光明美好——而她到底有沒有能力跟人建立正常的情愛關係，其實也是問題；畢竟她從小就飽嚐性侵與毆打之苦，成人以後的工作面對的不外乎妓女、嫖客與皮條客，她太清楚世界可以有多黑暗。基於她自己也不懂的心理因素，她總是折磨她深愛的人，既無法保持忠誠，卻也無法乾脆放手。書裡有這麼一段對話，乞求她溫柔以待卻不可得的愛人問她：「妳為什麼要這樣對我？」她的回答是：「你為什麼讓我得逞？」在私生活裡，安潔根本是地獄派來懲罰「好」男人的惡魔（雖然她自己也不好過）；但在工作上，她卻是不折不扣的正義使者——嘴巴不講卻身體力行，以至於害自己深陷險境。（絕對不是因為她太笨才會這樣！）說來有趣，書中還有另一位女性角色——GBI特殊犯罪逮捕小組組長阿曼達．華格納，這位精明能幹的女士顯然是地獄派來折磨人的老闆，私生活如下：「她目前單身，沒有小孩，或許他們還小的時候就被她吃掉了。」然而在追兇刻不容緩的時候，她會毫不猶豫地碾過任何擋路的人或規定，替屬下開路。 　　這兩位女士私生活乏善可陳、甚至支離破碎，人格頗有問題，但即使粉身碎骨也要懲奸除惡（態度幾乎像是在報私仇）；她們跟格蘭特郡系列的麗娜．亞當斯一脈相承，都有著某種隱約的冷硬派偵探血統 ，只是比麗娜可親許多。當初史勞特為什麼要塑造像是麗娜這樣「不可愛」的角色呢？要說明這一點，我們必須同時理解史勞特對於呈現暴力的態度。就像《人魚之歌》系列的作者薇兒．麥克德米一樣，史勞特一直要回應這類的問題：「為什麼妳的小說裡有這麼多針對女性的暴力？」這種問題背後往往有個沒說出來的預設：女性作家「不應該」這麼暴力的嘛，這樣不是剝削跟自己同性別的人嗎？ 　　就這方面來說，史勞特跟麥克德米站在同一陣線上，她們的目標是「如實地」呈現施加於女性身上的暴力——這其實是很合乎邏輯的步驟：女性確實比較常成為暴力受害者，與其逃避這一點，不如正面凝視恐懼，然後加以對抗 。所以麗娜跟安潔都是受害者、制裁者兼生還者。但對抗暴力是一場長期抗戰，即使剷除了立即的危險，繼續活下去也是戰鬥。史勞特說：「我以坦白而嚴肅的方式寫到這些事情〔性侵、家暴、虐兒等暴力事件〕，因為我認為讀者想要了解的不只是剛剛發生什麼事，而是接下來還會發生什麼事——好比說，一個受到恐怖虐待的女人怎麼把她的生活拼湊回來？一個曾被強姦的女人，怎麼樣設法重新信任別人？」 有個悲傷的事實是，受到傷害虐待的受害者性格往往會被扭曲，破壞後的重建過程極其艱辛；有些人永遠無法成為「正常人」心目中的「好人」，因為她們面對各種事情的反應跟幸運的「普通人」不同。麗娜與安潔讓人心煩甚至心寒的負面特質，其實背後都有原因，史勞特非常勇敢地寫了出來 。 　　實際上，如果硬要說麥克德米、史勞特、丹尼絲．米娜（Denise Mina）這些生理性別為女性的犯罪小說家有什麼不一樣，那絕對不是因為她們「更」暴力，而是她們更有心關注暴力的長期後果。但是在她們的作品中，總是不會忘記留下希望——暴力摧折過的女士們也許傷痕累累，但是她們還站著。 　　我們都該記住這件事。 　　關於閱讀障礙的附筆 　　為了顧及大部分讀者的閱讀趣味，我不好明講到底是書裡的哪位有閱讀障礙問題，不過我還是想針對閱讀障礙多補充幾句話。 　　或許有些人還記得去年（二○一一年）六月的新聞，蕭敬騰公開說明他有閱讀障礙的問題。我心想，喔，那就跟湯姆．克魯斯還有約翰．厄文（John Irving）一樣嘛——我小時候第一次讀到「閱讀障礙」這個詞彙，就是因為在電影雜誌上讀到關於湯姆．克魯斯的描述；得知約翰．厄文有閱讀障礙，則讓我明白這種問題未必會讓人跟閱讀寫作絕緣；蕭敬騰的發言，則讓我發現原來台灣還是很多人沒聽說過這是什麼，所以……這算是個好的開始吧。因為他的高知名度，大家會開始想去了解這種障礙。有人把它說成是一種「病症」，但我想這麼說有點怪，因為閱讀障礙並不會被「治好」——但是如果你知道你有這種問題，在專家的協助之下，你就有可能藉由某些技巧或輔具來改善你的閱讀速度，盡可能降低你在生活上碰到的困難。 　　閱讀障礙其實是一個很籠統的概括稱呼，包括各種不同的類型；而且雖然這種問題是跨種族、跨文化的，但不同語言會牽涉到的腦部處理區不太一樣，所以母語不同的閱讀障礙者先天或後天受損的腦區也會有差別。有些閱讀障礙者還有其他方面的障礙或天賦（有些人數學特別強，或者肢體協調能力較差），到底是什麼樣的連帶關係（或者根本無關），也還有待研究。閱讀障礙的嚴重程度有個體差異，有人只是看書速度比其他人慢一點點，有些人卻是連電影字幕都跟不上。但有一件事情或許是一樣的——不論是障礙嚴重或輕微的人，在得到診斷以前，都還以為自己天生就比較笨、懶、容易分心。障礙程度比較輕微的人，自責傾向甚至更大。實際上閱讀障礙者出問題的並非理解力，但是文字的障壁就只有「我」一個人穿不過，那麼最容易接受的假設當然是——「都是我不好」。 　　我認識這樣的人。讓人難過的是，就算你成年了，終於知道你並不是笨蛋，只是有閱讀障礙，你還是沒有可能重新長大一回；學習歷程不快樂造成的低自尊問題，永遠拖著你的腳，讓你懷疑自己。《虐殺三聯圖》裡的那位閱讀障礙者，症狀比我認識的人嚴重許多，心結也沉重許多，但是就像許多作家（包括史勞特自己）講過的，其實沒有人要看你書裡的角色永遠幸福快樂啦！此人面對障礙的掙扎與成就，是這本書及其續集中少不了的亮點。這一點非常值得討論——不過，當然得等到你們讀完以後……。 顏九笙，喜歡怪書的推理文學研究會（MLR）成員。 問與答 　　妳的作品異常的血腥和暴力，這是為什麼？ 　　我不認為自己的作品特別血腥或暴力。身為一位作家，我最主要的用意在於透過暴力這個工具，來探討影響整個社會的重要議題，例如：家庭暴力、兒童虐待和強暴。在描寫這些事件時，我保持著一種誠懇而嚴肅的態度，我認為，讀者想瞭解的不僅是發生了什麼事，更想知道事件的後續發展，比方說，女人遭受慘無人道的虐待之後，如何重建她的生活？慘遭強暴之後，又如何重拾對人的信任？我深入書中角色的生活，試圖瞭解在經歷過那些犯罪事件後，他們會有什麼樣的情緒反應。這些事件的社會面向一直是我關注的焦點。我並不是單純對暴力本身有興趣。 　　有些作品中的暴力非常赤裸，而作者絕大多數是男性，妳認為這是什麼原因？ 　　我想，男性在書寫暴力時，比較不會引來非議。我覺得馬克．畢林漢和傑夫．迪佛的作品很黑暗（他們真的是這方面的箇中高手），但很少有人質疑他們為什麼那麼暴力。然而，當莫兒．海德、泰絲．格里森之類的女性作家，甚至我本人用相同方式處理相同主題時，卻會引來許多注意。我猜，這是因為大家期待女人能夠溫柔些。弔詭的是，在大多數國家中，購買書籍的人絕大多數是女性。例如，在美國和英國兩地，有百分之八十五的讀者是女性。由此可知，女性對這個主題一直很有興趣。光是書寫還不夠，我想該是以女性角度來探討暴力的時候了。 　　作家們似乎越來越常用虛擬的地名來取代真實存在的大城小鎮。這是什麼原因呢？ 　　我有兩個系列的作品，一個是以虛擬的格蘭特郡為背景，另一個則發生在真實的亞特蘭大。在格蘭特郡那一系列裡，我可以隨意捏造地名，感覺比較輕鬆。然而，在寫作亞特蘭大這一系列時，我卻總是提心吊膽，儘管在這住了大半輩子，卻無法保證所有細節都正確，我知道自己一定會出錯，接著就等哪位好心的讀者捎來短信，把我犯的錯全都羅列出來。在完全虛構的世界裡，事情簡單多了，我想大多數作者和我都有同樣的感覺！ 　　有沒有哪些作品在美國大受歡迎，在歐洲或亞洲卻反應冷淡？這當中有沒有什麼差別？ 　　我認為，精彩的故事到任何地方都同樣精彩。我很感謝，在許多不同的國家裡，有許多辛勤耕耘的翻譯者在翻譯我的作品。雖然好萊塢式的美國和其他國家很不同，但我認為，美國人和其他國家的人之間，畢竟是同大於異。比方說，大多數美國人住在小城裡。不是所有美國人都住在紐約和洛杉磯之類的大都市。大多數歐洲人也都是住在小城裡。同時我也認為，身為人類，我們同樣對於暴力有種與生俱來的好奇心。不論是在車禍現場停下來張望個幾眼，抑或是在深夜裡閱讀一本扣人心弦的驚悚小說，我們的DNA都會提醒我們要留意潛在的危險。我們的大腦時時刻刻都在從經驗中學習，閱讀精彩的小說是體驗驚悚最安全的方式。 　　創作一本書的過程中，妳有多少時間是花在蒐集資料，真正動筆寫作的時間又有多少？ 　　一本書要一年左右才能完成，但我手邊通常有兩、三本書同時在進行。因為我寫的是系列小說，有些東西儘管不適合現在這一本當中的角色，用在下一本裡卻可能有讓人拍案叫絕的效果。所以，我總是在記筆記，或是把一些可以用在下一本書裡的文章標記起來。 　　妳描寫的都是些血淋淋的犯罪場景，為什麼？是為了要引起爭論嗎？ 　　我覺得，犯罪小說這類作品蘊含著某種直接性，因此始終爭議不斷。在卡崔娜颶風肆虐後，吉姆．柏克以紐奧良為背景寫了一本拍案叫絕的小說《吹倒鐵皮屋頂》，書中充滿憤怒和政治意味，我看了欲罷不能，裡頭沒有一樣不是經典犯罪小說常見的要素。就因為他是個傑出的犯罪小說作家，所以才能夠碰觸這個美國人未能平復的心理議題。他並不像一些所謂的「文學」作家，瞪著自己的肚臍眼浪費時間，而是捲起袖口，坐下來，動筆寫作。 　　很少作家同時進行兩部「系列」小說，但妳卻選擇這麼做。是已經定好了時程，還是純粹為了好玩，免得對自己筆下的角色感到厭倦？ 　　我熱愛寫作，也喜歡拿自己的作品冒險。在創作《虐殺三聯圖》時，我腦中有一個很好的故事，卻苦於無法融入格蘭特郡系列的情節裡。這個故事是以一樁妓女的謀殺案為開場，在哈斯戴爾不會發生這種事，或者該說，就算有這種事，也不會有人拿出來談。我需要大城市才能提供的隱蔽性，感覺起來，我的故鄉亞特蘭大會是個不錯的背景。威爾．特蘭特這個人物，我一開始描寫就停不下來。我腦中還有許多關於他的故事，於是我決定創作另外一個系列。 　　妳筆下的人物是不是反映了某些真實存在的人物？ 　　我當然會從自己的真實生活中取材，把一些人放進作品裡，但我不會刻意這麼做。我認為，每一位作家都是環境的產物，也因此作品中總是現實和虛幻交雜。 　　妳曾經換過姓嗎？還是這純粹只是巧合？ 　　這只是巧合罷了。小時候我被笑得很慘，現在總該有權力大開殺戒了吧！（註：史勞特Slaughter有「殺戮」之意。）

第三章 麥可感覺糟透了。不，他真的糟透了。 第一次和辛西雅發生關係純粹是個意外。他知道這個藉口很爛，你總不可能上一秒人還走在路上，下一秒小老弟就鑽進了某個女人的陰道裡，但他還真覺得事情就是這樣。有天晚上，菲爾從加州打了長途電話回來，說他找不到辛西雅，急得快瘋了。菲爾是女襪業務員，成天東奔西跑向百貨公司推銷產品，三不五時還會喝上點小酒。麥可在風化組工作了三年，雖然他沒有確實的證據，但他知道像菲爾這種生意人，出了門之後很難安分守己。電話之所以打得那麼勤，多半出於一種愧疚感，當他管不住自己的時候，就用這種方式來嚴加監控。 吉娜當時已經在上晚班了，開始會把想親近她的麥可推開。提姆造成的負擔越來越沈重，而她應對的方式是不停加班，用工作來麻醉自己，因為只要一回家就得面對她那有缺陷的兒子，讓她實在難以承受。麥可難過得肝腸寸斷，寂寞在夜裡撲天蓋地襲來，他總是哭累了才帶著淚痕睡去。 辛西雅近在眼前，也樂得幫他拋開煩惱。第一次結束之後，他告誡自己，絕對不可以再有第二次，而他果真把持得很好，至少維持了一年沒失守。麥可擁有一份工作和提姆這個孩子，心思很少花在其他地方，直到去年春天某個晚上，辛西雅和吉娜提到她家水槽會漏水之後，情況才有了改變。 「去幫她修啊，」吉娜當時這麼對麥可說。「菲爾整天都不在家。沒有人可以照顧她，也怪可憐的。」 麥可並不喜歡辛西雅，也沒笨到那種程度，以為辛西雅對他有任何一絲愛意。他已經四十歲了，什麼世面沒見過？如果有個女人每次見面都急著替你口交，那她絕對不愛你，只是在尋找某樣東西罷了。或許和麥可在菲爾的床上翻雲覆雨讓她覺得亢奮。也有可能她喜歡看著廚房窗外的吉娜，享受從另外一個女人手裡把男人搶過來的快感。麥可不敢去想她的動機到底是什麼。他很清楚自己是為了什麼。他到隔壁去的那十五到二十分鐘裡，腦袋一片空白，想的既不是花錢找專科醫師、申請貸款，也不是信用卡公司打來催繳帳單的電話。除了辛西雅完美無瑕的櫻桃小嘴和自己的欲仙欲死的快感之外，他腦子裡沒有任何念頭。 不過，總有一天她會開口要些什麼。他可沒那麼蠢，至少這一點他清楚得很。 「喂，麥可，」李歐用指節在麥可的桌上飛快敲了幾下。「腦袋可以從屁股裡拔出來囉。」 「幹嘛？」局裡空蕩蕩的，只剩他們兩個，葛瑞爾鎖上了辦公室的門，連窗簾也拉了下來。 「他又在裡面打手槍了嗎？」麥可比了比那扇關上的門。 「和一個GBI來的鐘樓怪人在裡頭。」 「為什麼？」麥可其實知道答案。葛瑞爾昨晚說過，他要找人來幫忙調查這件案子，往上第一個會找的就是GBI（喬治亞州調查局）。 「他連問都沒問過我一聲，」李歐一屁股坐在麥可的桌上，把調查要用的文件弄得滿桌都是。不管麥可警告多少次，他就是死性不改。 「昨晚和老婆吵架了嗎？」李歐問。 「沒有，」麥可隨口扯了個謊，別開眼，打量起隊上這間辦公室。家得寶家飾建材就在對街，臨街那片窗戶上滿是厚厚的灰塵，早晨的陽光透不進來，又灰又暗的辦公室，讓人不鬱卒也難。市政大樓是棟十二樓高的大樓，前身是席爾斯百貨，座落在龐斯德里翁路轉角，佔據了一整個街區。鐵軌對面原先是福特汽車的舊廠房，轉手後成了價值連城的大樓。幾年前，喬治亞州政府買下了荒廢的席爾斯大樓供許多政府部門辦公。樓裡至少有三十個單位，市府員工少說也有五百人。過去十年來，麥可每天都在這上班，除了一位難求的停車場之外，他只去過亞特蘭大警局使用的那三層樓和停屍間。 「喂，」李歐又開始敲他桌子了。 麥可二話不說推開椅子，離他離得遠遠的。李歐整天菸不離手，三不五時還從櫃子裡拿酒出來喝上個幾口，一開口，比狗屁還難聞的口臭就讓人招架不住。 「在想小妞喔！」 「放屁，」他也未免猜得太準了吧。李歐常常瞎貓碰上死耗子，不過這絕不是因為他是個好警察，而是因為他一天到晚碎碎唸。 「我想等下過去看看肯。」李歐從外套口袋裡掏出一粒柳丁，開始剝皮。「他還好嗎？」 「還可以，」麥可嘴上這麼說，事實上，他已經一個星期沒和肯聯絡了。他們一起辦案也有好一陣子了，就像兄弟那麼親。有一天，肯忽然倒地不起。原本他還在跟麥可聊天，說他前一天晚上碰到了一個美女，一眨眼，就看他倒在地上，還以為是在開玩笑。沒過多久，肯開始抽搐，下巴不由自主垮了下來，尿得滿地都是。他正值五十三歲的壯年，竟然像個老頭一樣中了風。如今，他右半邊的身體完全不聽使喚，右手、右腿彷彿又濕又爛的報紙無法動彈。嘴巴歪向一邊，嘴角像嬰兒一樣掛著一行口水，恐怕永遠沒有復原的機會。