探月：八十張插圖背後，從神話、科幻小說到太空探索的大驚奇

美國一家知名諷刺報開玩笑的說， 第一位登上月球的人類阿姆斯壯不敢置信， 以致這樣跟航太總署回報： "Holy living f*ck.... Are you f*cking believing this? Over. " 　　知名德國另類作家布倫納在本書中， 　　完整介紹了我們對這顆星體的好奇，如何長期深入影響文化各層面， 　　終至引領科學進展到實現太空探索，放眼更廣袤的星際。 　　月球是我們在太空中，看得最清楚的鄰居， 　　因此自古以來，它便啟發著人類的想像與各種活動，至今。 　　這本書先是介紹古時人類觀察到月球現象後，有何想像和詮釋，怎麼樣嘗試探索、驗證，一路談到它如何全方面影響人類文化，像是：神話內涵、哲學思考、祕術操作、奇幻及科幻故事的書寫，政治角力的祕辛等。當然，更別說它如何影響科學研究，終至帶我們實現太空探索，放眼更多看似「不可能的任務」。 　　★說到主張「太陽為宇宙中心」，有人可是比哥白尼早了一千八百年； 　　★凡爾納不只《海底兩萬里》出名，還精準預測到下個世紀的太空科技； 　　★印度的阿育吠陀被認定是精密醫學系統，而它認同天體會影響治療效果； 　　★二戰期間為德國研發祕密武器的馮布朗，是刻意被美國逮捕，為什麼？ 　　布倫納整合為數豐富的圖片，緊湊而深入的從文化、政治、科學等數個角度，精彩闡述我們是如何才終於跨出這「人類的一大步」。 本書特色 　　含有豐富取自古書、科幻著作等許多來源的配圖。

　　一部優美的文化史。布倫納巧妙地迅速巡了遍近代科學，並帶我們走了趟生動的月球民間傳說與幻想文學之旅。——《紐約客》 　　這本書輔以許多取自古老典籍乃至科幻小說等的配圖，不只介紹了月球的歷史，也介紹了這顆星體如何啟發人類的想像力，終至成功登月。——《紐約時報》 　　「布倫納是適合廣大讀者群的極佳非小說類作家。他鮮少拿一堆術語轟炸我們，卻依然讓人覺得他精通探討的主題。他特別受自然與文化之間的關係所吸引，而且總是設法描述得很生動。」

前言 一　凝望月球 哥倫布第四次航行到新世界時，他和船員必須在島上停留超過一年，但當地原住民拒絕配合這些歐洲人。最後哥倫布推算出將發生月全食，月食前一天晚上，他召集部落首領，向全能的神祈禱，警告如果原住民不願意合作，月亮將會消失。後來警告果然成真，嚇壞了的原住民願意提供食物和協助，懇求哥倫布救回月亮。 二　想像力的繆思 希臘傳記作家普魯塔克的《在月球表面》中，收錄許多關於月球的對話和針鋒相對的想法。他在書中提到，前希臘時期的阿卡迪亞人（Arcadian）想像自己是月球人，或是起源可追溯到月球尚未在地球天空出現的「月球前」時期的民族。阿卡迪亞人藉由宣稱這樣的歷史，讓自己懷有特殊的高貴感。 三　描繪月球地表 十九世紀對月球地形學影響最大的進展，是一幅十分精細的大尺寸平版印刷月面圖。這幅月面圖的製作者是約翰。海恩里希‧馮梅德勒和友人威廉‧畢爾，他們以測微量測結果為依據，改進地形名稱和位置系統，超越以往所有地圖繪製者。馮梅德勒非常著迷於月面圖計畫，據說連妻子都是在他少數不看望遠鏡的時候認識的。 四　戴月披星時 在依靠自然照明的世界中，晴朗或只有薄雲的夜空下的月光，顯得格外重要。人在這樣的夜晚通常比較晚睡，睡得也比較少，他們跟著月亮作息，月亮可說是夜間的小太陽。農民通常可以藉著月光處理白天來不及完成的工作，尤其是各種水果突然同時成熟的時候。在秋季，農民可在日落之後藉助收穫月的月光，繼續收割穀物。 五　月球奇遇記 月球騙局是1830年代媒體走向灑狗血的分界點，也像是某種測試。大眾對此激烈反彈，證明大眾仍然沒辦法把這種想法視為無稽。偽裝成新聞的科學幻想，總可以吸引大批著迷的群眾。這家報社宣稱：「紐約客白天看《太陽》（長知識），晚上看月亮。」 六　巴黎也瘋狂 《從地球到月球》和凡爾納寫作的其他書籍一樣，對下一世紀的科技發展預言得相當精準（他甚至還和出版社協議，把最先進的科學知識納入書中）。這本書有系統地解說月球之旅準備工作中的科學原理，可說前無古人。 七　月球的創世紀 笛卡兒說明，事實上，地球的漩渦困住了月球，迫使月球環繞它運行。笛卡兒這篇專著撰寫於1630年，但等到1664年他去世後許久才發表，原因正是它蔑視古老的秩序。我們不能忘了，1633年，伽利略的「太陽中心說」被判有罪，此後他一直被軟禁到去世為止。 八　坑坑巴巴月亮臉 「石頭可能從天而降」這事，並沒有讓人們立刻聯想到月球的隕石坑是這麼來的。曾經遭到《紐約太陽報》藍蝙蝠人騙局矇騙的赫歇爾爵士，仍然把月球隕石坑比做法國和義大利的火山，並且強調「簡而言之，它們完完全全具備火山的特質」。 九　隨月起舞 沿海地區的澳洲原住民，早已留意到月相和潮汐之間的關係。他們以往認為，大潮在月亮沉入海中時灌進月亮，使月亮變胖又變圓。相反地，低潮時，水由滿月注入下方的海洋，月亮隨之變瘦。 十　對月施法 許多占星醫生相信女性特別容易受月球影響。他們認為男性比較理智，也比較能耐受自然狀況，但女性和大自然關係密切，也比較容易受天體影響。 十一　偽關聯 好幾種醫療占星術認為人類病痛和月相有某些關，。儘管現代科學發現的因果關係證據極少，有些人依然堅持尋找這類關聯。瑞士醫師約色夫‧達昆恩是公認的精神病學先驅，連他都認為，精神病院收容人確實如同lunacy（精神失常）的字面所述，症狀在月圓之夜格外明顯。 十二　登月生活視覺化 二十世紀稍後，月球的視覺化呈現，多半是主流媒體甚至低級趣味刊物插畫家的工作。1920年代，《科學奇幻故事》等科幻雜誌和科普雜誌興起，太空藝術這個次類型隨之問世，一直延續到1950和1960年代太空熱的黃金時期，每個時期各有典型技巧。 十三　阿波羅任務之前、之後 太空計畫是新科技和已有科技的綜合體。華特‧麥克道格爾曾經斷言，太空計畫結合了「四項重大發明：英國的雷達、德國的彈道火箭，以及美國的電腦和原子彈」，這四項發明「都出自人類最具破壞性的衝突：第二次世界大戰」。 結語　望月憂思 致謝 參考文獻 圖片出處

〔摘自本書第十二章　登月生活視覺化〕 前面曾經提過，人類透過望遠鏡更清楚地觀察月球後，立刻就著手繪製月面圖。到了十九世紀中葉，儒勒‧凡爾納撰寫關於月球之旅的小說時，月面圖已比早期更加精密詳細，但依然無法創造鮮活逼真的月球印象。誰能讓我們彷彿置身月球表面，而不是在遠方觀望？該怎麼讓大家看見隱而不見的未知部分？矛盾的是，要創造出逼真的景象，必須先製造虛假的幻象。 蘇格蘭人詹姆士‧納史密斯（James Nasmyth，1808年～1890年）感受到這個雄心的召喚。納史密斯在製造業致富後，退休專研天文學。1840年代初，他用石膏製作十分精細的月球表面立體模型，再把模型拍攝下來。出乎許多人意料的是，納史密斯對月球的迷戀，並非來自使用望遠鏡觀察月球，而是一次前往那不勒斯附近的維蘇威火山之旅。他在那裡「多少熟悉了形形色色的火山活動。這些活動在遙遠得難以想像的年代，造成月球表面奇妙的特徵和細節」。他在火山山頂可以俯視「吐出一團團蒸汽的坑洞」。為了製作用來拍照的模型，他還向父親、風景畫家亞歷山大‧納史密斯（Alexander Nasmyth）討教專業知識。 經過三十年的研究和努力，納史密斯出版了《月球：是行星、世界，也是衛星》（The Moon: Consid.ered as a Planet, a World, and a Satellite）。這本書於1874年，由先前出版過達爾文作品的約翰‧莫瑞（John Murray）發行。納史密斯的印象派照片，呈現人工營造的月球，月球地形的光線顯得相當奇怪。他採用難度極高的凹版印刷技術，以浮雕模製作鉛質影像，技術上比拍攝真實月亮的銀版照片更加優異。這些影像為讀者提供不遜於特殊效果的激動感。連以捍衛理性科學著稱的《自然》（Nature）雜誌，也對這本書讚譽有加，一位書評家曾經寫道：「本書是有史以來，科學研究者呈現給讀者最吸睛、最寫實的自然景物」。 納史密斯的書出版後不久，美國神職人員艾德華‧艾弗列特‧黑爾（Edward Everett Hale，1822年～1909年）於1869年和1870年在《大西洋月刊》（Atlantic Monthly）上，發表兩則短篇故事，提出人造月球的想法。直徑約兩百英尺的「磚月」（The Brick Moon），以朝反方向轉動的飛輪拋射到太空中。在黑爾的虛構情節中，衛星在發射時沒有進入預定軌道，似乎不知去向，但後來又出現在距離地球五千英里處，上面住著自給自足的月球人，擁有以冰製作的巨型望遠鏡。想當然耳，磚月上最適合用來打造太空船的材料，就是磚塊，不過即使把這個幻想故事中光怪陸離的情節放在一邊，我們或許還是可以把它看成是「太空站」概念的先驅。 1850年代初，納史密斯正忙著製作模型時，德國波昂的湯瑪斯‧迪克爾特（Thomas Dickert）則在製作月球可見面的半球模型。這個模型直徑約二十英尺，有一部分特徵以約翰‧海因里希‧馮梅德勒的月面圖為依據。迪克爾特製的模型後來被送到美國，最後陳列在芝加哥的菲爾德自然史博物館（Field Museum），用於激發大眾對月球成分和天文學的興趣。1898年，美國迪爾伯恩天文台前台長艾里亞斯‧柯爾伯特（Elias Colbert）在《芝加哥論壇報》（Chicago Tribune）上寫道：「仔細觀察龐大的月球，讓我得以證實它的精確程度，而不只是粗略的呈現。它以驚人的真實感重現月球表面的特徵，展現的細節，遠超過不熟練的人透過最高級的望遠鏡觀察月球時，能夠看見的所有細節。」這個龐大的月球，可以視為二十世紀世界博覽會太空展覽的濫觴。這個樣本目前仍陳列在美國威恩堡的中央科學博物館（Science Central Museum）中。 1925年，光學儀器商和地球物理學家弗瑞德里克‧尤金‧萊特（Frederick Eugene Wright，1877年～1953年），在美國華盛頓特區成立「月球表面實體特徵研究委員會」。萊特對月球和加勒比海的海底風景極有興趣，因此獲得「月亮人」和「現代凡爾納」等稱號。為了便於繪製月球特徵地圖和演繹這些特徵，他把月球的負片影像，投影在表面塗布感光乳劑的一英尺化學燒瓶上。這些影像在地下隧道綿延超過一百三十英尺。這個「萊特球」是最早的矯正攝影照片，作用是還原月球特徵原先的球形分布，讓所有特徵都在正確的相對位置上。